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徐从江：郭立东山水画的诗境

发布者：本站　发布时间：2015-09-23 12:44:40　阅读：2325次　来源：汉唐书画网　双击自动滚屏

水墨乡村，诗意山水

——郭立东老师山水画的诗境

徐从江

　　我与郭立东老师是前后村的邻居，两村只隔着一条浅浅的小河。附近十里八乡，他是最早考进临沂师专的高材生，以后当记者、写诗在当地都很有名气，家长教导起我们来，挂在口头上的一句话就是：你看后庄的郭立东，好好跟人家学学，长点出息！郭老师长我八岁，从小是我学习的榜样，但一直只闻其名，未见其人，因此与郭立东老师神交久矣。

　　与郭老师真正得以见面是在“省内知名作家走进沂南”笔会上。郭老师是应邀到会的29名作家中唯一一位画家，自然成为笔会的核心人物。徐晓清女士散文《等画家醒来》，虽一字未正面提及郭老师，可郭老师的神采同竹泉村的美景一样，刻画的惟妙惟肖，入木三分。“在我们折回竹泉村的时候，画家困了……悄悄的找了个茅屋睡下”，画家困的不是身体，是应酬，找个“茅屋睡下”，画家的乡村情结不自觉的露了出来。“在他还没有画出的景色里再转上一转”，没有画出，却也是画家心中的美景。“或许秘密都是在梦里被解开的，要不画家也不会这么贪睡”，“我怀疑画家在梦里已经把我们要写的文章写完。就像我们趁他睡着走进了他的画里。”写竹泉村的意境似画，画家将要构思的作品如诗。

　　以后郭老师又在“中国临沂第八届诸葛亮文化旅游节”上挥毫泼墨，在竹泉村写生创作数日，我有幸得以陪同，对郭老师其人其画，得以粗浅的了解。他的散文诗《竹泉村》：“有竹的地方就是写诗的地方；有泉的地方就是动听的音乐”，“梦幻如画，音乐如水……诗意搅动了一个多愁善感的心”，“竹与泉，一个富有水墨画意境的乡村，惊醒了我梦的童年。”寥寥几句话，我以为较为完整的的诠释了郭老师的作诗、为文、绘画的理想——水墨乡村，诗意山水。

　　郭老师出生的村庄称“峪”，就是沂蒙山中的谷地，大的地理格局上是南北西三面环山，村东不远临汶河，村前一条小河流水潺潺。所以郭老师九十年代创作的散文集《窗外的伞花》、散文诗集《黑手掌里太阳》，大都是对故土的热爱、对童年的怀念、对理想的渴望之作。著名作家、原山东作协副主席王兆山在《窗外的伞花》的评论文章《托起一片温馨阳春》中写到：“从小是在沂蒙深山长大的，他对山乡生活的捕写总是毫不吝啬地泼墨挥洒，着意勾画山乡农家那种浓厚的生活色调。”写文章是这样，郭老师的《烟云山居图》《山乡图》等画作中何尝不是以淡淡的乡愁，浓浓的乡情，给人以强烈的艺术感染。著名散文诗人绿风给《黑手掌里太阳》写的序言《心中的阳光》：“如果诗人今后能有系列意象、有大视野的才华释发，会带来更为宽阔的诗的大磁场！”是鼓励，是希望，郭老师由诗入画，正是绿风前辈指明了的艺术创作之路。

　　“一片山水一心境”，无论郭老师身在何方，他的“一片山水”在故乡，在乡村。《山乡图》系列作品中，几棵高大的树木、几座茅屋、一条河、一座小桥等乡村意象，在群山中显现。有的山顶，开阔平坦，以绿色渲染，分明表现的是沂蒙山区独有的世界第五大地质类型的“崮”。崮顶上往往散落着几户人家，生活在世外桃源样的环境中。这山是故乡的山，这乡村是诗意的乡村，是画家魂牵梦绕的灵魂的皈依地。

　　人无论怎样沉浮飘泊，最终都要回归自然、回归大地。基于人生的思考，画家往往寄情山水，追求恬淡闲适的生活。传统的山水画中，表现名山大川，修道佛释的作品很多，真正沉到泥土中，以乡村为题材的鲜见——也许我孤陋寡闻。郭老师沉醉在乡村，以诗作画，以画入诗，追求人生的“静”，是一般的画家所无法企及的。

　　郭老师除了大量水墨乡村的山水画作外，近几年，他又创作了浓墨重彩的《墨荷》系列。他抛开单纯的花鸟创作技法，以大写意的方式表现荷的神韵，寄托自己淡泊名利、回归自然的情怀。郭老师作为中国墨酣画派艺术研究会的副会长，这些新作连同以前的作品，很好的体现了墨酣画派的艺术风格：将“能品”、“妙品”、“神品”、“逸品”、“视觉冲击力”的追求合而为一，写实的美，写意的美，表现的美融为一体的，笔墨酣畅淋漓，追求“以意写神、以神写型、似与不似、气韵生动”的精神意蕴。

　　“诗、书、画同源”这句话，在郭老师这里，不再是理论上抽象的论述，而是体现在一幅幅栩栩如生的作品中。他的每一首意象饱满的散文诗，都是一副绝妙的写意画；每一幅激情奔放的画作，更是一首立意高远的诗歌！

　　在临沂艺术界，郭老师不再是十几年前由诗入画的独行者，越来越多的诗人、文学家、画家华丽转身，跨“界”创作。我认为，这种跨“界”，不仅仅是“诗人”到“画家”称谓上的改变，更重要的是无论绘画还是诗歌作品要达到“诗、书、画品格的交融”。

　　我们祝愿郭老师在“水墨乡村，诗意山水”的创作道路上，越走路越宽。

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