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徐从江:郭立东山水画的诗境
发布者:本站 发布时间:2015-09-23 12:44:40 阅读:2014次 来源:汉唐书画网 双击自动滚屏

水墨乡村,诗意山水
——郭立东老师山水画的诗境
徐从江
 
  我与郭立东老师是前后村的邻居,两村只隔着一条浅浅的小河。附近十里八乡,他是最早考进临沂师专的高材生,以后当记者、写诗在当地都很有名气,家长教导起我们来,挂在口头上的一句话就是:你看后庄的郭立东,好好跟人家学学,长点出息!郭老师长我八岁,从小是我学习的榜样,但一直只闻其名,未见其人,因此与郭立东老师神交久矣。
  与郭老师真正得以见面是在“省内知名作家走进沂南”笔会上。郭老师是应邀到会的29名作家中唯一一位画家,自然成为笔会的核心人物。徐晓清女士散文《等画家醒来》,虽一字未正面提及郭老师,可郭老师的神采同竹泉村的美景一样,刻画的惟妙惟肖,入木三分。“在我们折回竹泉村的时候,画家困了……悄悄的找了个茅屋睡下”,画家困的不是身体,是应酬,找个“茅屋睡下”,画家的乡村情结不自觉的露了出来。“在他还没有画出的景色里再转上一转”,没有画出,却也是画家心中的美景。“或许秘密都是在梦里被解开的,要不画家也不会这么贪睡”,“我怀疑画家在梦里已经把我们要写的文章写完。就像我们趁他睡着走进了他的画里。”写竹泉村的意境似画,画家将要构思的作品如诗。
  以后郭老师又在“中国临沂第八届诸葛亮文化旅游节”上挥毫泼墨,在竹泉村写生创作数日,我有幸得以陪同,对郭老师其人其画,得以粗浅的了解。他的散文诗《竹泉村》:“有竹的地方就是写诗的地方;有泉的地方就是动听的音乐”,“梦幻如画,音乐如水……诗意搅动了一个多愁善感的心”,“竹与泉,一个富有水墨画意境的乡村,惊醒了我梦的童年。”寥寥几句话,我以为较为完整的的诠释了郭老师的作诗、为文、绘画的理想——水墨乡村,诗意山水。
  郭老师出生的村庄称“峪”,就是沂蒙山中的谷地,大的地理格局上是南北西三面环山,村东不远临汶河,村前一条小河流水潺潺。所以郭老师九十年代创作的散文集《窗外的伞花》、散文诗集《黑手掌里太阳》,大都是对故土的热爱、对童年的怀念、对理想的渴望之作。著名作家、原山东作协副主席王兆山在《窗外的伞花》的评论文章《托起一片温馨阳春》中写到:“从小是在沂蒙深山长大的,他对山乡生活的捕写总是毫不吝啬地泼墨挥洒,着意勾画山乡农家那种浓厚的生活色调。”写文章是这样,郭老师的《烟云山居图》《山乡图》等画作中何尝不是以淡淡的乡愁,浓浓的乡情,给人以强烈的艺术感染。著名散文诗人绿风给《黑手掌里太阳》写的序言《心中的阳光》:“如果诗人今后能有系列意象、有大视野的才华释发,会带来更为宽阔的诗的大磁场!”是鼓励,是希望,郭老师由诗入画,正是绿风前辈指明了的艺术创作之路。
  “一片山水一心境”,无论郭老师身在何方,他的“一片山水”在故乡,在乡村。《山乡图》系列作品中,几棵高大的树木、几座茅屋、一条河、一座小桥等乡村意象,在群山中显现。有的山顶,开阔平坦,以绿色渲染,分明表现的是沂蒙山区独有的世界第五大地质类型的“崮”。崮顶上往往散落着几户人家,生活在世外桃源样的环境中。这山是故乡的山,这乡村是诗意的乡村,是画家魂牵梦绕的灵魂的皈依地。
  人无论怎样沉浮飘泊,最终都要回归自然、回归大地。基于人生的思考,画家往往寄情山水,追求恬淡闲适的生活。传统的山水画中,表现名山大川,修道佛释的作品很多,真正沉到泥土中,以乡村为题材的鲜见——也许我孤陋寡闻。郭老师沉醉在乡村,以诗作画,以画入诗,追求人生的“静”,是一般的画家所无法企及的。
  郭老师除了大量水墨乡村的山水画作外,近几年,他又创作了浓墨重彩的《墨荷》系列。他抛开单纯的花鸟创作技法,以大写意的方式表现荷的神韵,寄托自己淡泊名利、回归自然的情怀。郭老师作为中国墨酣画派艺术研究会的副会长,这些新作连同以前的作品,很好的体现了墨酣画派的艺术风格:将“能品”、“妙品”、“神品”、“逸品”、“视觉冲击力”的追求合而为一,写实的美,写意的美,表现的美融为一体的,笔墨酣畅淋漓,追求“以意写神、以神写型、似与不似、气韵生动”的精神意蕴。
  “诗、书、画同源”这句话,在郭老师这里,不再是理论上抽象的论述,而是体现在一幅幅栩栩如生的作品中。他的每一首意象饱满的散文诗,都是一副绝妙的写意画;每一幅激情奔放的画作,更是一首立意高远的诗歌!
  在临沂艺术界,郭老师不再是十几年前由诗入画的独行者,越来越多的诗人、文学家、画家华丽转身,跨“界”创作。我认为,这种跨“界”,不仅仅是“诗人”到“画家”称谓上的改变,更重要的是无论绘画还是诗歌作品要达到“诗、书、画品格的交融”。
  我们祝愿郭老师在“水墨乡村,诗意山水”的创作道路上,越走路越宽。
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