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孙玉虎:感悟李明玉的花鸟画
发布者:本站 发布时间:2014-04-05 21:39:14 阅读:1500次 来源:本站整理 双击自动滚屏

隽永脱俗     意悠味远
——感悟李明玉的花鸟画
文/孙玉虎
 
  传统意义上的写意花鸟画,是以“鸟欲言、花欲语”为精神意趣上的追求,强调写生与传神,锤炼笔墨姿势美,纯化形象,突显格律,融诗书画印为一体的文人画格。然而,这一悠久的东方艺术,当今俯拾者甚少,他们肤浅或者狭隘地理解传统,丢掉传统花鸟画艺术语言所拥有的生命力,用肌理代替笔墨,变制作换取书写,其结果丧失了充满精妙而神奇的笔墨传统文化。
  李明玉的写意花鸟画为我们表明了创作态度。生命彻骨碎心的艰难,安徽萧县所特有的人杰地灵之文化底蕴,山东泰山文化之营养乳汁,以及对世间美好事物的向往等等一切孕育了他的写意花鸟画,形成了愈加情态奔放,野趣独具的风格。准确地说,他把握传统的精粹,强化以情入画,墨分五色地来作为表达花鸟精神的主要载体,同时施以强烈鲜艳的五色手段来开切花鸟视觉图式。作品意趣纵横,韵律生动,爽朗乐观,呈现出意悠味远、超凡脱俗的个性气质。
  如何运用传统笔墨来表达花鸟画的盎然生机,体现时代精神,这应该是当代花鸟画家深刻思考的问题之一。回溯历史,我们不难发现,无论是黄筌、徐熙、文同、王冕、徐渭、八大、郑燮,还是任伯年、吴昌硕、齐白石、潘天寿等花鸟画家,他们皆以寄物缘情而将笔墨挖掘发挥,并有着不可泯灭的昂然生命力,体现岫远渊深的文化和时代特征。李明玉是当代实力派画家,我们从他的作品中也深刻感触到笔墨随时代的特征。他不囿于旧法,反对墨守成规。当你的笔墨表达不背离这个时代,而是融入时代,其作品会独得洞天。所以在他的作品里,用笔精妙,落墨见趣,厚中有薄,柔中寓刚,既恣肆豪放,又刚健有骨,形超神越,隽永脱俗。他用扎实而深厚的笔墨铺路架桥,融贯花鸟“五得”(得其形、得其神、得其韵、得其意、得其趣),在概括对象的过程中,衍生出当代人审美的情趣。
  应当指出,写意花鸟画在解决笔墨随时代中最大的难题便是营造新的意境与意趣。清人方薰在《山静居画论》中曾言:“作画如作文,立意布局新警,不然,缀辞徒工,不过陈言而已。”唐宋花鸟写生达意,元代表胸逸气,将意境与意趣推向高峰。
  清人金圣叹在《鱼庭闻贯》中云:“人看花,花看人。人看花,人到花里去;花看人,花到人里来。”看李明玉的花鸟画,确可入得画中,可谓真淳至极。画品即人品,画画最后是画修养。所谓“人品不高,落墨无法”。纵观古今,远有弘仁山水清澈人品的高格,近有悲鸿奔马君子之风。从李明玉的作品中窥视到溢于言表的人品铸就。李明玉始终坚持艺术的独特性。在笔力腕力功力,骨气逸气神气中,我们领略到豪放中见内涵,情趣中见风格。这也正是他生命追寻中所获得的真淳,所保持的常久不衰的艺术魅力。
  总而言之,作为一名以艺术为生命的画家,李明玉总是试图把他对世界的认识通过技术的手段以最有表现力的方式呈现在画中,并渴望着欣赏者能够从画面那些精微的笔触和独特的绘画语言上能够解读自己灵魂深处的感动,从而达到艺术的共鸣。李明玉凭着夯实的笔墨与时代相结合的思想,从转益多师,到意境的开拓,再到人格的修炼,形成了属于自己的艺术风格。他的写意花鸟画作品,人们会在不知不觉中被深深打动。从这个意义上讲,李明玉其实是在画一幅画,他是以浓缩的方式表达自己。而与之相对应的,当我们欣赏他的作品时,我们在画面中看到的并不能代表其全部,那些画外之音在期待着我们去细细体味、品鉴,并把我们引向深远之境,使我们想的很多很多。这可能正是李明玉画作让我们愿意一读再读的原因吧。
 
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