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李永强：读宋元明画虎作品

发布者：本站　发布时间：2014-04-01 16:06:35　阅读：1105次　来源：本站整理　双击自动滚屏

虎啸风生 虎虎生威

——读宋元明画虎作品

李永强

　　元明兄是一位热情好客，性格开朗，不拘小节、耿直义气的北方汉子，更是一位对艺术有着执着追求的艺术家。

　　他早年毕业于南京师范大学美术系，专功中国画创作，后来又相继到南京艺术学院、中国艺术研究院等艺术学府进修，以提升自己的艺术创作水平与学术修养。虽然他现已将近知天命之龄，但还是依然坚持进取，并考取了南京艺术学院博士生导师尚可先生的艺术硕士，这种对艺术的真诚，孜孜不倦的进取心并非每一位画家都能做到。

　　元明兄喜欢画虎，对虎有着深刻的认识与理解，他说：“老虎在中国文化中有着非常最重要的寓意，新石器时代的仰韶文化中便有了虎的图腾崇拜。它被誉为百兽之王，象征着勇猛与力量。中国人将骁勇善战的将军喻为虎将，将调动军队的信物称为虎符等等，这些都显示了中国的虎文化，说明了老虎在中国人心中的地位。”正是源于这份对虎的认识与情感，他极力的想通过自己手中的画笔去表现它。为了画好虎，元明兄首先研究传统，继承传统。他对中国近代绘画史上的画虎作品都进行深入的临摹与研究，张善孖的《月下虎啸》、《雄风图》、《双虎图》，何香凝的《虎》、高剑父的《虎踞图》、《啸月吟风》，刘奎龄的《上山虎》、《下山虎》、《卧虎》，刘继卣的《虎泉图》、《东北虎》等作品他都认真的研习过，分析他们画虎的具体技法，如构图、布局、勾线、设色、撕毛等，使自己深刻地理解前辈画虎名家的技巧技法。其次，“外师造化、中得心源”，即写生。他经常去动物园观看老虎的习性，神情动态，观察老虎的生活规律，并随手画速写，随时随地记录自己观虎的心得体会，使老虎的一举一动深深的印在自己的脑子里，进而随手写出，自有生意。再次，元明兄经常拿着自己的作品四处拜访名家以求教，他曾得益于当代画虎名家冯大中先生的悉心指导，并将冯老师的指导意见、建议都一一认真领会、消化，进而在自己的作品中予以改进与表现。正是源于坚持不懈的努力与锲而不舍的探索，他笔下的老虎才格外生动、传神，惟妙惟肖。

　　古人云：“画虎画皮难画骨”，说的是虎外形容易画，但虎的精神不容易表现。西汉刘安在《淮南子》一书中云：“画西施之面，美而不可说（悦），规孟贲之目，大而不可畏，君形者亡焉。” 刘安所云也是这个道理。元明兄的虎不仅讲求造型，而且追求神似，以形写神，形神兼备。他作品中的虎有的憨态可掬，有的沉着冷静，有的虎虎生威，有的凛然霸气，有的冷峻无情，有的咆哮怒吼，有的稳重端庄，有的亲子情深，有的缠绵有意，有的舔毛梳妆，有的凝目张望，有的显示了王者风范、英雄本色，有的蕴含着家庭温馨、儿女情长。老虎在他的笔下具有了人的性情与精神，这些不同形态与精神的老虎就像社会上形形色色的人，或者是人在不同场合的不同角色。让观者面对不同的作品能够得到不同的感受，有的人看到的事业，有的人看到了家庭，有的人看到了爱情，有的人看到了自己，有的人看到了……这也许就是大家喜欢他画的老虎的原因了。

　　元明兄的画虎作品分为两类，一类是工笔画，一类是写意画。他的工笔虎画追求精雕细琢，三矾九染，造型精准，设色细腻。工笔作品讲究形神兼备，通过准确的造型来塑造物象的精神。元明兄以扎实的造型基础，精妙的勾线、设色技巧恰到好处的表现了虎的精神。写意作品则要求传神与笔墨俱佳，齐白石曾云：“太似则媚俗，不似则欺世，妙在似与不似之间。”这讲的是传神。祝京兆云：“不解笔墨，徒求形似，正如拈丝作绣，五采烂然，终是儿女裙袴间物。”王学浩云：“作画第一论笔墨。”这指的是笔墨。元明兄深深理解写意画的要求与准则，他通过无数张速写来解决造型问题，因为只有将造型熟烂于心才能随手写出，这样才不会被造型所局限，才能游刃有余，自由挥洒。此外，锤炼笔墨是他的日课，米芾曾云：“一日不书，便觉思涩。”元明兄几乎每天泡在画室，临摹也好，创作也好，终日在笔、墨、纸之间逗留、感悟。辛苦的努力换来了丰厚的回报，他的写意虎，笔墨苍劲老辣，浑厚有力，虚实、浓淡相生相依，淡墨空灵虚淡，浓墨厚重雄浑。笔墨造型，形由笔出，神由墨生，笔不周而意周，墨不到而神到。他以自己对艺术的独特感悟与持之以恒的探索努力去追求“妙在似与不似之间”的绝妙境界。

　　当代画坛比较多元化，中国画古代大一统的观念已经被打破，其品评标准与审美风尚也趋于多元化，玩行为、玩人体、玩观念等等许多“玩法”已经超出了中国人固有的道德底线。在这样的环境中，能够全身心的致力于传统艺术的研究与创作，这本身就是一种难得的心境。元明兄不管从精力还是从经历，抑或是艺术感悟与心得，都正处于出好作品的时候，加上他善于思考、善于研究，勇于探索，勤奋好学的秉性，他一定能在以后的艺术道路上创造出属于自己的新天地，创作出更加优秀的艺术作品。

　　　　　　　　　（作者：南京艺术学院美术学博士）

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